ALEXA35のカラーマネジメント③ 従来のALEXA LogC3との混在 編
従来のLogC3のALEXAと、ALEXA35が混在のケースもあると思います。
LogC3→4への変換することで、ALEXA35のLogC4に統一してグレーディングできます。
※変換してもLogC3のハイライトやシャドウが出てくるというわけではありません。Logカーブの明るさが揃う(ノーマルが39→28％)という意味です。
【DaVinci Resolveカラーマネジメント設定】
まずは、プロジェクトのColor Managementを下記の通り設定。
Color science. :DaVinci YRGB
Timeline ColorSpace :ARRI LogC4
Output ColorSpace :Rec.709-A or *Rec.709 (Scene)
Video monitor LookupTable :ARRI LogC4 to gamma2.4 Rec709 D65_v1 65
※Video Monitor Lookuptabelに、LUTを適用してもあくまでもグレーディング時のモニタリングだけです。
レンダリングには適用されません。
レンダリングすると、グレーディングされたけどLogのままです。
これは、ARRIはカラースペース管理を前提としているからです。
（カラースペースについては別記事で解説予定）
ALEXA35カラーマネジメント②LUT編でも解説したLog to Logの概念と同様、グレーディング済みのLogマスターを作成します。
そうすることで、1回のグレーディングで、必要なOutput（Rec.709・DCI-P3・Rec.2020）を差し替えるだけで様々な配給形式に対応可能になるからです。
今後、新たなTV規格やシネマシステムが登場しても、新たなOutputを適用するだけで対応可能になります。
まずは、Rec.709でレンダリングするなら、
Output Lookup tabel:ARRI_LogC4-to-Gamma24_Rec709-D65_v1-65
3D Lookuptable Interpolation:Tetrahedral
にしてください。
65格子点の三角錐補間で、LUTの最高精度になります。
LogC3素材に対しては、先頭ノードに、
Effectsの"ColorSpace Transfom"を適用し、下記のように設定。
Input Color Space / Gamma :ARRI WideGamut 3/ ARRI LogC3
Output ColorSpace / Gamma :Use timeline
Tone Mapping method. :None
Gamut Mapping method :None
Apply Forward OOTF :OFF
Apply Inverse OOTF :OFF
Use White Point Adaptation. :ON
これで、プロジェクト設定のTimeline color spaceで選択したARRI LogC4に変換され、LogC4で統一して作業ができます。
【LogC4と、LogC3→4変換の比較】
中間コーデックとしてProRes4444XQにファイル変換したのが、上から3番目。
【撮影現場の場合】
LogC4ベースで揃えてLiveGradeするなら、
上記のやり方で作ったLogC3→4変換LUT(Log to Log)だけをLogC3カメラに入れればOKです。
逆にLogC3ベースで揃えるなら、
LogC4→3変換LUT(Log to Log)の↓こちらをALEXA35に入れます。
※LogC3よりダイナミックレンジが拡張された分(1.5stop)だけLogC4のハイライトが僅かにクリップしてしまうことにはなります。
709ベースなら、そのままカメラ709でOKです。
※ARRIとしては本意ではないと思いますが…
【参照ドキュメント】
本稿では割愛しましたが、DaVinci ResolveのYRGB Color ManagedモードやACESモード・Baselightのパターンも説明されています。
Color workflows for mixing LogC3 and LogC4
by KOGAMI